第*：字型準(zhǔn)。

　　首先要臨好帖。由于現(xiàn)代科技的發(fā)達(dá)，以往書論里談到的古碑帖現(xiàn)在基本都能印刷出版，而且價(jià)廉物美。所以生活在當(dāng)下可以見(jiàn)到如此豐富的古碑帖是前人難以想象的。古往今來(lái)傳世碑帖魚目混雜常給初學(xué)者帶來(lái)誤導(dǎo)。因此初學(xué)者如何選好適合自己秉性的好帖反而成為一個(gè)難點(diǎn)。

　　第二:筆力夠。

　　拳譜云：練拳不練樁到老一場(chǎng)空。如果把字型的研習(xí)比做拳，那么筆力的鍛煉就是樁，如果把行草書比做拳法 ，那么篆隸楷書就是樁法,如果把創(chuàng)作比作練拳法，那么臨摹就是站樁法。當(dāng)然在使用時(shí)兩者還是略有不同的。從剛?cè)嵯酀?jì)到文治武功此兩者同工而異名不可偏廢，沒(méi)有筆力的筆墨之法是矯柔造作的。用筆的力量要達(dá)到能符合技巧的需要，就像超前消費(fèi)一樣不能超量，貪吃多了一定有害。一般方法得當(dāng)j經(jīng)過(guò)3-5年筆力也就達(dá)到要求了。在這方面我走了彎路所以用時(shí)長(zhǎng)了一點(diǎn)。所以說(shuō)書法學(xué)習(xí)不是沒(méi)有捷徑可走只是難以。通常來(lái)講的學(xué)問(wèn)易遭淘汰，難得的*才可持久。

　　第三：韻味足。

　　韻味的基礎(chǔ)來(lái)源于小學(xué)，是書家修養(yǎng)的體現(xiàn)，是內(nèi)涵之

　　美，是建立在力量美與字形美之上的更高層次上的美。從某種意義上說(shuō)書法是文學(xué)的附庸。書法的風(fēng)格要依照書寫內(nèi)容來(lái)確定，一篇文章可以用不同書寫形式來(lái)表現(xiàn)，但絕不可以用同一種風(fēng)格的書法去演繹不同情調(diào)的文章。此二者配合之妙非匠人可解。書家應(yīng)該知道在何處該如何適度的運(yùn)用哪些技巧，而且要能做到，不然就宛如空中之樓閣，可望而不可達(dá)。

　　第四：歷練多。

　　古人云人書俱老，書法的學(xué)習(xí)創(chuàng)作之路同人生的經(jīng)歷一樣都是人心修煉的過(guò)程。一件標(biāo)榜成藝術(shù)品的作者如果沒(méi)有足夠的人生歷練，技巧表現(xiàn)再豐富也是空洞而無(wú)味的，是難以打動(dòng)人心靈深處的工匠制作。書法的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)力是人們肢體語(yǔ)言的物化，是對(duì)文學(xué)作品詞不達(dá)意的有效補(bǔ)充，它能用*直接*簡(jiǎn)潔的形式來(lái)表現(xiàn)*為豐富*為細(xì)膩的生活感情。故書家對(duì)生活的理解卻全面深刻其表現(xiàn)力也就有可能越豐富。書法是對(duì)已經(jīng)過(guò)生活洗煉的文學(xué)藝術(shù)的再次升華，故相比其他藝術(shù)門類而言它更能直指人心明心見(jiàn)性。

　　道可參而法難傳。科學(xué)發(fā)展觀的核心是以人為本，在以技術(shù)換市場(chǎng)的時(shí)代背景之下，書法的學(xué)習(xí)更應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，發(fā)揚(yáng)光大。